犝盼睦
牐犚弧⒕選極富象征意義的形象
牐牥⒎抗是杜牧精心構(gòu)建的一個(gè)載體，它猶如詩歌的意象一樣，起到了充分地表情達(dá)意的作用。
牐牰拍了處的時(shí)代，正是唐帝國大廈將傾的前夕，統(tǒng)治者面臨內(nèi)外交困的局面，不僅不思勵(lì)精圖治、富民強(qiáng)兵之策，反而沉迷聲色、荒淫無度，這一點(diǎn)在當(dāng)朝皇帝敬宗身上，表現(xiàn)得猶為明顯，“好治宮室，欲營別殿，制度甚廣”的記載便是很好的證明。面對這一切，作者憂心忡忡，他希望用自己的力量撼醒統(tǒng)治者，于是便把焦點(diǎn)對準(zhǔn)了阿房宮--這個(gè)秦王朝歷史悲劇的縮影。
為了實(shí)現(xiàn)拯救唐王朝的目的，讓當(dāng)朝者體會(huì)他的良苦用心，這位大文豪竭力鋪陳宮殿耗費(fèi)之巨大、規(guī)模之壯觀、構(gòu)造之精巧、布局之繁復(fù)、陳設(shè)之華美。而其中的每一處描寫無不折射出一個(gè)統(tǒng)一的多民族國家--秦帝國的赫赫聲威：“覆壓三百余里”的氣魄、“隔離天日”的氣勢、“春光融融”“風(fēng)雨凄凄”的氣象。而在這亙古未有的聲威背后卻涌動(dòng)著一股亡秦的潛流，終于“戍卒叫，函谷舉”，阿房宮化為“焦土”。可以說阿房宮作為秦的象征，伴隨著秦由輝煌走向衰敗以至徹底覆滅的全過程，它由“矗不知其幾千萬落”到“可憐焦土”的變化，形象地再現(xiàn)了秦歷史的全部。
杜牧以如椽之筆極寫阿房宮的富麗堂皇，其“醉翁之意不在酒”，而在讓我們通過這個(gè)縮影透視秦，認(rèn)識(shí)到秦亡的原因--“秦愛紛奢”，卻不念百姓疾苦，不管百姓死活，即肥己賤民的大失策，從而實(shí)現(xiàn)他的“后人哀之”更應(yīng)“鑒之”的目的。今天我們讀這篇賦仍不能不為他的良苦用心所嘆服。
二、妙用對比造成強(qiáng)烈的反差
牐牸熱蛔髡哂腥绱艘饌跡那么，怎樣才能讓讀者（包括當(dāng)朝者）很強(qiáng)烈地感受到這一點(diǎn)呢？
牐牰拍斂捎玫鬧饕方法是對比、襯托。而他的高明之處在于用來形成對比的事物都是精選的，且在運(yùn)用時(shí)極富變化。試簡析如下：
牐牐保個(gè)體內(nèi)部的對比。
牐犎綣將阿房宮看作一個(gè)個(gè)體，那么，精美絕倫、氣勢非凡的宮殿本身與“楚人一炬”后的“焦土”形成了鮮明的對比，作者就像一個(gè)技藝精湛的攝影師一樣，將兩幅形象各異的畫面放大在我們面前，讓我們在驚嘆于其鬼斧神工的絕妙之時(shí)，又不得不為已是衰草連天的廢虛悲嘆。有了如此的情感涌動(dòng)，誰能不掩卷沉思呢？
２．個(gè)體與個(gè)體的對比。
牐牭比唬作品深刻性的完成，并不單靠一個(gè)靜物的顯示，它的對比是立體的，多面的。
牐牴殿的華美，宮內(nèi)的萬千景象與宮女的“一肌一容，盡態(tài)極妍”“縵立遠(yuǎn)視，而望幸焉”“有不得見者三十六年”的悲苦命運(yùn)形成了鮮明的對比，表面的繁華藏不住宮女們的不幸，“朝歌夜弦”掩不住宮女們的孤苦、寂寞和嗚咽，“上陽白發(fā)人”的“外人不見見應(yīng)笑，天寶末年時(shí)世妝”（白居易《上陽白發(fā)人》）的悲慘遭遇如在眼前。為了滿足秦始皇的驕奢淫逸，有多少妙齡少女活在宮中死在宮中，一句“有不得見者三十六年”飽含了作者何等的同情和多么深刻的揭露啊！當(dāng)然，本文的對比不止以上這些，但它們的作用在根本上是一致的，即大大豐富了阿房宮這一藝術(shù)形象，使其具有極其強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。
作者單位 陜西綏德中學(xué)
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