- 相關(guān)推薦
《賦得古原草送別》原文及鑒賞
《賦得古原草送別》原文及鑒賞1
白居易〔唐代〕
離離原上草，一歲一枯榮。
野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。
遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孫去，萋萋滿別情。
譯文
原野上長滿茂盛的青草，每年秋冬枯黃春來草色濃。
野火無法燒盡滿地的野草，春風(fēng)吹來大地又是綠茸茸。
遠(yuǎn)處芬芳的野草遮沒了古道，陽光照耀下碧綠連荒城。
今天我又來送別老朋友，連繁茂的草兒也滿懷離別之情。
創(chuàng)作背景
《賦得古原草送別》作于唐德宗貞元三年（公元788年），作者當(dāng)時只有十六歲。此詩是應(yīng)考習(xí)作，按科考規(guī)矩，凡限定的詩題，題目前必須加“賦得”二字，作法與詠物詩相似。
賞析
這首詩為試帖詩，命題“古原草送別”。草與別情，似從古代的騷人寫出“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”（《楚辭·招隱士》）的名句以來。此詩寫出了“古原草”的特色而兼關(guān)送別之意，還寫出了新意。
首句即破題面“古原草”三字。“離離原上草”，抓住“春草”生命力旺盛的特征，可說是從“春草生兮萋萋”脫化而不著跡，為后文開出很好的思路。就“古原草”而言，也可開作“秋來深徑里”（僧古懷《原是秋草》），那通篇就將是另一種氣象了。野草是一年生植物，春榮秋枯，歲歲循環(huán)不已。“一歲一枯榮”意思似不過如此。然而寫作“枯──榮”，與作“榮──枯”就大不一樣。如作后者，便是秋草，便不能生發(fā)出三、四的好句來。兩個“一”字復(fù)疊，形成詠嘆，又先狀出一種生生不已的情味，三、四句就水到渠成了。
“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。”這是“枯榮”二字的發(fā)展，由概念一變而為形象的畫面。古原草的'特性就是具有頑強的生命力，它是斬不盡鋤不絕的，只要殘存一點根須，來年會更青更長，很快蔓延原野。作者抓住這一特點，不說“斬不盡鋤不絕”，而寫作“野火燒不盡”，便造就一種壯烈的意境。野火燎原，烈焰可畏，瞬息間，大片枯草被燒得精光。而強調(diào)毀滅的力量，毀滅的痛苦，是為著強調(diào)再生的力量，再生的歡樂。烈火是能把野草連莖帶葉統(tǒng)統(tǒng)“燒盡”的，然而作者偏說它“燒不盡”，大有意味。因為烈火再猛，也無奈那深藏地底的根須，一旦春風(fēng)化雨，野草的生命便會復(fù)蘇，以迅猛的長勢，重新鋪蓋大地，回答火的凌虐。那“離離原上草”，就像是綠色的勝利旗幟。“春風(fēng)吹又生”，語言樸實有力，“又生”二字下語三分而含意十分。宋吳曾《能改齋漫錄》說此兩句“不若劉長卿‘春入燒痕青’語簡而意盡”，實未見得。此二句不但寫出“原上草”的性格，而且寫出一種從烈火中再生的理想的典型，一句寫枯，一句寫榮，“燒不盡”與“吹又生”唱嘆有味，對仗亦工致天然，故卓絕千古。而劉句命意雖似，而韻味不足，遠(yuǎn)不如白句為人樂道。
如果說這兩句是承“古原草”而重在寫“草”，那么五、六句則繼續(xù)寫“古原草”而將重點落到“古原”，以引出“送別”題意，故是一轉(zhuǎn)。上一聯(lián)用流水對，妙在自然；而此聯(lián)為的對，妙在精工，頗覺變化有致。“遠(yuǎn)芳”“晴翠”都寫草，而比“原上草”意象更具體、生動。芳曰“遠(yuǎn)”，古原上清香彌漫可嗅；翠曰“晴”，則綠草沐浴著陽光，秀色如見。“侵”“接”二字繼“又生”，更寫出一種蔓延擴展之勢，再一次突出那生存競爭之強者野草的形象。“古道”“荒城”則扣題面“古原”極切。雖然道古城荒，青草的滋生卻使古原恢復(fù)了青春。比較“亂蛩鳴古塹，殘日照荒臺”（僧古懷《原上秋草》）的秋原，就顯得生氣勃勃。
作者并非為寫“古原”而寫古原，同時又安排一個送別的典型環(huán)境：大地春回，芳草芊芊的古原景象如此迷人，而送別在這樣的背景上發(fā)生，該是多么令人惆悵，同時又是多么富于詩意呵。“王孫”二字借自楚辭成句。“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”說的是看見萋萋芳草而懷思行游未歸的人。而這里卻變其意而用之，寫的是看見萋萋芳草而增送別的愁情，似乎每一片草葉都飽含別情，那真是“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生”（李煜《清平樂·別來春半》）。這結(jié)尾意味深長。詩到此點明“送別”，結(jié)清題意，關(guān)合全篇，“古原”“草”“送別”打成一片，意境極渾成。
全詩措語自然流暢而又工整，雖是命題作詩，卻能融入深切的生活感受，故字字含真情，語語有余味，不但得體，而且別具一格，故能在“賦得體”中稱為絕唱。
《賦得古原草送別》原文及鑒賞2
賦得古原草送別白居易
離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。
遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿別情。
知識點
賦得體：借古人詩句或成語命題作詩。詩題前一般都冠以“賦得”二字。這是古代人學(xué)習(xí)作詩或文人聚會分題作詩或科舉考試時命題作詩的一種方式，稱為”賦得體”。
譯文
原野上長滿茂盛的青草，年年歲歲枯萎了又蒼翠。
原野上的大火無法燒盡，春風(fēng)一吹它又生機勃發(fā)。
芳草的馨香彌漫著古道，陽光照耀下碧綠連荒城。
又送游子遠(yuǎn)行踏上古道，滿懷離情望著萋萋芳草。
賞析
首句即破題面“古原草”三字。
多么茂盛（“離離”）的原上草，抓住“春草”生命力旺盛的特征，古原草的特性就是具有頑強的生命力，它是斬不盡鋤不絕的，只要殘存一點根須，來年會更青更長，很快蔓延原野。
從“春草生兮萋萋”脫化而不著跡，為后文開出很好的思路。
“一歲一枯榮”，野草，春榮秋枯，歲歲循環(huán)不已。兩個“一”字復(fù)疊，形成詠嘆，表現(xiàn)一種生生不已的情味。
“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。”這是“枯榮”二字的發(fā)展，先枯后榮，死而復(fù)生。
不說“斬不盡鋤不絕”，而寫作“野火燒不盡”，便造就一種壯烈的意境。
野火燎原，烈焰可畏，瞬息間，大片枯草被燒得精光。
強調(diào)毀滅的力量，毀滅的痛苦，是為著強調(diào)再生的力量，再生的歡樂。
烈火再猛，也無奈那深藏地底的根須，一旦春風(fēng)化雨，野草的生命便會復(fù)蘇，以迅猛的長勢，重新鋪蓋大地，傲視火的凌虐。
看那“離離原上草”，不是綠色的勝利的旗幟么！
“春風(fēng)吹又生”，語言樸實有力，“又生”二字下語三分而含意十分。
上一聯(lián)用流水對，妙在自然；
而下聯(lián)為的對，妙在精工，頗覺變化有致。
如果說這兩句是承“古原草”而重在寫“草”，那么五、六句則繼續(xù)寫“古原草”而將重點引出“送別”題意，大地春回，芳草芊芊的古原景象如此迷人，而送別在這樣的背景上發(fā)生，該是多么令人惆悵，同時又是多么富于詩意。
芳曰“遠(yuǎn)”，古原上清香彌漫可嗅；翠曰“晴”，則綠草沐浴著陽光，秀色如見。
“侵”、“接”二字繼“又生”，更寫出一種蔓延擴展之勢，再一次突出那生存競爭之強者野草的形象。
“古道”、“荒城”則扣“古原”極切，雖然道古城荒，青草的'滋生卻使古原恢復(fù)了青春。
“王孫”二字借自楚辭成句，泛指遠(yuǎn)行的人。
“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”說的是看見萋萋芳草而懷思行游未歸的人。而這里卻變其意而用之，寫的是看見萋萋芳草而增送別的愁情，似乎每一片草葉都飽含別情，那真是：“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生”。這是多么意味深長的結(jié)尾啊！
詩到此點明“送別”，結(jié)清題意，關(guān)合全篇，“古原”、“草”、“送別”打成一片，意境極渾成。?
全詩自然、流暢、工整，雖是命題作詩，卻能融入深切的生活感受，字字含真情，語語有余味，得體又別具一格，故能在“賦得體”中稱為絕唱。
感懷
多少風(fēng)光是不斷逼迫自己去挑戰(zhàn)原本認(rèn)為不可能的結(jié)果。
多少精彩是在連自己都害怕的倉皇下盡力搏出的欣慰。
多少欽佩是停著愈合不了的傷口和疼痛咬牙執(zhí)著的交換。
在人生的道路上有數(shù)不盡的困境與羈絆，有人為之彷徨，有人為之迷茫，然而孰不知走出去才破繭成蝶。
只有流過血的雙手，才能彈出驚世的絕唱；只有經(jīng)過地獄般的磨練才能擁有創(chuàng)造天堂的力量。
沒有絕望的處境，只有面對處境而絕望的人。
命運本來多舛？英雄是對走出困境的勇士加冕。
無淚不是干涸，是將苦澀積攢，沉默不是怯懦，是冷靜把灰心從骨子里驅(qū)趕。
離離原上草，人們只驚羨它現(xiàn)在遠(yuǎn)芳侵古道的驚艷，卻忘記經(jīng)歷了什么樣的野火，浸透了多少奮斗的汗水，面對困境，一路走過，毅然地，勇敢的走過去，鳳凰涅槃，直到春風(fēng)吹又生，晴翠接荒城。
小故事
成語“長安米貴”典故
話說唐朝詩人白居易那時才十六歲，在未成名時來到長安,拜訪當(dāng)時有個文學(xué)老前輩名叫顧況,顧況看到詩稿上“白居易”的名字，順口拈來白先生的名字，幽他一默，便開了個玩笑，對前來拜訪的白居易說：“長安米貴,居大不易”。
等到翻看詩稿，這個顧老先生看了白居易的詩句,就是那有名的“野火燒不盡,春風(fēng)吹又生”后,不禁贊嘆：“道得個語,居即易矣”。意思是,能夠?qū)懗鲞@樣的詩來,你就不怕長安米貴,容易在這都市居住發(fā)展了。
后來,顧況經(jīng)常向別人談起白居易的詩才,盛加夸贊,白居易的詩名就傳開了。
這個就是成語“長安米貴”的來歷，你了解了嗎？
《賦得古原草送別》原文及鑒賞3
【詩句】離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。
【出處】唐·白居易《賦得古原草送別》
【意思】古原上的芳草，生長得茂盛，每年它都有一次枯謝，每年它都有一次繁榮。野火能燒盡它的軀體，卻燒不死它的生命，當(dāng)春風(fēng)吹來的時候，它就頑強地新生。
【全詩】
《賦得古原草送別》
[唐]·白居易
離離原上草，一歲一枯榮。
野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。
遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孫去，萋萋滿別情。
【解題】
此詩相傳為白居易十六歲時所作，并以此詩在長安謁見顧況，顧為之延譽而聲名大振（見《唐摭言》卷七、《舊唐書》本傳、《幽閑鼓吹》等），實不可能。因白居易十六歲時在江南，未至長安。賦得：賦詩得到某題目之意。凡摘取古人成句為題及應(yīng)制之作和詩人集會分題之詩多于題前冠以“賦得”二字。被指定題材、主題的“試帖詩”及即景賦詩者亦往往冠“賦得”二字。古原：古代著名的平原。全詩用《楚辭·招隱士》意象，以比興手法，由春草而及送別情懷。其中頷聯(lián)二句，描寫春草頑強的生命力，富有哲理，歷來傳為名句。
【鑒賞】
從詩題看，這是一首預(yù)先定下題目的詩作。因為凡是指定、限定的詩題，按例要在題目上加“賦得”二字。但就是這樣一首頗受限制的遵題之作，卻成了白居易少年時代的成名作，成了名重一時并傳誦千古的佳制。
限題作詩，其所寫之事本不必真有。然在詩人筆下，那一幅芳草萋萋、古原送別的情景，卻表現(xiàn)得十分真切。首句“離離原上草”，寫眼前景，出語坦易。其功用，卻未可輕看。它既扣緊題面“古原草”，又極簡煉地交待出送別的特定環(huán)境與時序：古原之上，青草茂盛，不正是一派春天的景象么？接下去，詩人沒有進(jìn)一步刻畫渲染古原春草，卻掉轉(zhuǎn)筆鋒，去揭示原草的生長規(guī)律：秋枯春榮，年年踵接，歲歲循環(huán)。由原草之榮而想及其枯，原是很自然的對比聯(lián)想，但說“枯榮”而不說“榮枯”，又有作者的用意。以“榮”字作結(jié)，不僅為了葉韻，似亦意在表明，本詩所要重點歌唱的對象，正是由“榮”字所表征的原草的無限生命力。循著“枯——榮”的脈絡(luò)，第三、四兩句詩對原草展開了有聲有色的描繪。“野火燒”，其焰烈烈可見；“春風(fēng)吹”，其聲呼呼可聞。“燒”而“不盡”，野火之虛弱本質(zhì)已現(xiàn)；“吹”而“又生”，春風(fēng)之溫潤強勁與原草之堅韌性格、強大生命力亦赫然在目。要之，野火肆虐，固可逞威于一時，然一旦春回大地，原草那深藏于泥土之中的不死之根，又會頑強破土，勃然吐綠。如果說詩的首句重在摹寫原草之貌的話，那么這兩句則重在傳達(dá)原草之神，亦即在形象的畫面中突出原草的精神與性格。曾有人認(rèn)為，劉長卿命意相似的詩句“春入燒痕青”在藝術(shù)上較“野火”二句為佳。其實即以藝術(shù)性而論，白詩無論在境界的闊大，風(fēng)力的遒勁，氣韻的生動等等方面，都顯然優(yōu)于劉句，盡管后者也自有其風(fēng)致。可以說，“野火”二句氣勢不凡，形神兼?zhèn)洌_屬千古佳句。還應(yīng)指出，原草的精神，其實不僅為原草所獨具，乃是一種具有普遍意義的積極精神。由于典型地體現(xiàn)出這一精神，原草形象遂潛在地具有了強烈的象征性。它后來在中國現(xiàn)代革命斗爭中常被賦予的那種深刻的象征意義，正根源于此。
第三聯(lián)，在進(jìn)一步具體表現(xiàn)原草旺盛生命力的`同時，筆調(diào)暗轉(zhuǎn)，引入送別情意，并為送別備下了一個典型的環(huán)境。這里，有仿佛從天邊飄來的清香（“遠(yuǎn)芳”），有一直鋪向遠(yuǎn)方的秀色（“翠”），有明媚的光亮（“晴”），更有鮮明的動感與豐饒的情趣（“侵”）。“接”與“侵”再度點染出原草的蓬勃生氣，“古道”與“荒城”則在暗傳著送別的意緒。詩人就是要在這樣一派遼闊壯美、生機盎然、詩意濃郁的古原春色之中去送別他的友人。第四聯(lián)再一次扣住題面，并正面描寫送別。“王孫”，貴族，借指詩人的朋友。“萋萋”，草盛貌，此以春草之盛喻別情之“滿”。一般認(rèn)為，“萋萋”語出《楚辭·招隱士》“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”，在白詩中系襯托送別的愁情。更有人認(rèn)為，“又送王孫去，萋萋滿別情”乃是“令人斷腸的佳句”。其實，由于此詩與《招隱士》在整個情感色調(diào)上迥異，似不必將兩個“萋萋”作硬性的牽合比附。聯(lián)系全篇來看，詩人的別情似乎并不見怎樣的“愁”，更不“令人斷腸”，反倒顯得開朗而積極。這一點，觀下自明。
在此詩的流傳中，常出現(xiàn)一個有趣的現(xiàn)象：前四句婦孺盡知，且能背誦，并常常誤以為即是全詩，后四句則不那么為人所知。據(jù)傳說，唐代名士顧況就曾因激賞此詩前二聯(lián)而為白“延譽”，使白“聲名大振”。那么這是否就意味著，此詩是由關(guān)聯(lián)甚少或者結(jié)構(gòu)松散的兩個部分拼湊而成？我們究竟應(yīng)當(dāng)怎樣來解釋這一現(xiàn)象呢？
首先，前二聯(lián)詠草，形神兼?zhèn)洌裢隁庾悖耆梢元毩⒊善Ｆ涿撾x全詩而廣為流傳，乃情理中事。其次，置諸全篇，前二聯(lián)實際上與后二聯(lián)意脈緊屬，情調(diào)一致，渾然一體。首句“離離原上草”，雖是即目所見，卻潛藏著多向發(fā)展的可能。其后或詠草或送別，都入其籠罩之中。可謂一句統(tǒng)領(lǐng)，二水分流。然二水又非全然分流。詩的后半部分，寫“古道”卻不顯悲涼，寫“荒城”卻不覺凄清，寫“別情”卻不帶愁緒，就與其前半部分密切相關(guān)。詩人那飽滿開朗的別情，正與伸向天邊的芬芳晴翠的古原春草互相諧調(diào)映襯；而“遠(yuǎn)芳”的彌漫與“晴翠”的無邊，又是直接根源于原草那萬劫不死、蓬勃再生的精神與性格，亦可說正是這一精神與性格的形象寫照。于是，情滿古原，綠遍古原，春漫古原，盎然生機，無盡詩意，全詩就在這樣一種情思色調(diào)上達(dá)到了完全的渾融統(tǒng)一。
此詩首狀原草之貌，繼攝原草之魂，復(fù)繪古原春景，結(jié)以古原送別，真是一波三折，聯(lián)聯(lián)翻出新意。而其景其思其情，又無不息息相關(guān)，互相映襯，完整一體。詩而至此，實不愧為“賦得”體中上品，亦不愧為中國千年詩史中的一流佳作。金人王若虛在《滹南集詩話》中寫道：“樂天之詩，情致曲盡，入人肝脾，隨物賦形，所在充滿，殆與元氣相侔”。可以說，《賦得古原草送別》一詩，正集中體現(xiàn)出了白詩的這一藝術(shù)特色。
《賦得古原草送別》原文及鑒賞4
原文
離離原上草，一歲一枯榮。
野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。
遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孫去，萋萋滿別情。
韻譯：
古原上的野草亂生亂長，
每年春來茂盛秋來枯黃。
任憑野火焚燒不盡不滅，
春風(fēng)一吹依舊蓬勃生長。
遠(yuǎn)處芳草掩沒古老驛道，
延至荒城一片翠綠清朗。
春綠草長又送游子遠(yuǎn)去，
萋萋亂草可比滿腹離傷。
注釋：
賦得：指定的詩題列在題目上加“賦得”二字，這首詩是作者準(zhǔn)備科舉考試而擬題的習(xí)主，所以加了“賦得”二字。
離離：形容春草長得極繁茂。
遠(yuǎn)芳：遙遠(yuǎn)的芳草。
侵：漸侵、漸近。
王孫：原指貴族子弟，此處指被送的人。
萋萋：草長茂盛的樣子。
賞析：
大地春回，芳草芊芊的古原上，我為你送別，看到萋萋芳草，年年歲歲，枯了還復(fù)青，野火再列，春風(fēng)細(xì)寸里，生命也會輪回。親愛的朋友，此去幾時回？遙遠(yuǎn)的古道彌漫著溫馨的草香，明媚的`陽光下，一片翠綠連接荒域，在這樣的時刻目送你遠(yuǎn)去，心中充滿離別之情。以草寫離情，巧妙妥貼，令人想起“王孫游兮不歸，芳草生兮萋萋”的詠嘆，也使人產(chǎn)生“離恨如春草，更深更遠(yuǎn)還生”的共鳴。
這是詠物詩，也可作為寓言詩看。有人認(rèn)為是譏刺小人的。從全詩看，原上草雖有所指，但喻意并無確定。“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生，”卻作為一種“韌勁”而有口皆碑，成為傳之千古的絕唱。
【《賦得古原草送別》原文及鑒賞】相關(guān)文章：
《賦得古原草送別》的原文鑒賞08-23
《賦得古原草送別》古詩原文及鑒賞10-04
《賦得古原草送別》白居易鑒賞07-08
白居易《賦得古原草送別》鑒賞10-18
《賦得古原草送別》古詩鑒賞09-14
唐詩《賦得古原草送別》鑒賞09-24
草 / 賦得古原草送別原文及賞析07-08
草 / 賦得古原草送別07-10
白居易《賦得古原草送別》詩詞鑒賞07-15