《望江南 超然臺作》原文及翻譯賞析
《望江南·超然臺作》是北宋文學家蘇軾于宋神宗熙寧九年（1076）暮春在密州（今山東諸城）超然臺創作的詞，下面分享《望江南 超然臺作》原文及翻譯賞析，歡迎閱讀！
望江南⑴·超然臺作⑵
春未老，風細柳斜斜。試上超然臺上看⑶，半壕春水一城花⑷。煙雨暗千家。
寒食后⑸，酒醒卻咨嗟⑹。休對故人⑺思故國⑻，且將新火試新茶⑼。詩酒趁年華。
譯文
還沒有過去，微細細，斜斜隨之起舞。登上超然臺遠遠眺望，護城河只半滿的春水微微閃動，城內則是繽紛競放的。更遠處，家家瓦房均在影之中。
過后，醒反而因而嘆息不已，只得自我安慰：不要在老面前了，姑且點上新火來烹煮一杯剛采的新，作醉酒都要趁尚在啊。
注釋
⑴：原唐教坊曲名，后用為。又名“”。
⑵超然臺：筑在密州（今東諸城）北城上，登臺可眺望全城。
⑶壕：護城河。
⑷：節令。舊時前一天（一說二天）為節。
⑸咨嗟：嘆息、慨嘆。
⑹：這里指故鄉、故園。
⑺新火：唐宋習俗，前二天起，禁火三日。節后另取榆之火稱“新火”。新：指前采摘的“前茶”。
賞析/鑒賞
公元1074年（宋神宗熙寧七年）秋，由移守密州（今山東諸城）。次年八，他命人修葺城北舊臺，并由其弟題名“超然”，取《》“雖有榮觀，燕處超然”之義。公元1076年（熙寧九年），登超然臺，眺望煙，觸動鄉思，寫下了此作。這首與婉約相兼的詞，通過景象和作者感情、神態的復雜變化，表達了詞人超脫的襟懷和“用之則行，舍之則藏”的態度。詞的上片寫登臺時時節的郊外景色。
首以春柳在中的姿態——“細柳斜斜”，點明當時的季節特征：春已暮而未老。“試上”二句，直說登臨遠眺，而“半壕春水一城”，在句中設對，以春水、春，將眼前圖景鋪排開來。然后，以“煙暗千家”作結，居高臨下，說煙雨籠罩著千家萬戶。于是，滿城風光，盡收眼底。作者，注意色彩上的強烈對比作用，把里不同時空的色彩變幻，用明暗相襯的手法傳神地傳達出來。
下片寫情，乃觸景生情，與上片所寫之景，關系緊密。“后，酒醒卻咨嗟”，進一步將登臨的點明。在清明前二日，相傳為紀念介子推，從這一天起，禁火三天；過后，重新點火，稱為“新火”。此處點明“寒食后”，一是說，寒食過后，可以另起“新火”，二是說，寒食過后，正是，應當返鄉。但是，此時卻欲歸而歸不得。以上兩句，詞情蕩漾，曲折有致，寄寓了作者對故國、故人不絕如縷的之情。“休對故人思故國，且將新火試新茶”寫作者為擺脫之苦，借煮茶來作為對故國思念之情的自我排遣，既隱含著詞人難以解脫的苦悶，又表達出詞人解脫苦悶的自我心理調適。
“詩酒趁年華”，進一步申明：必須超然物外，忘卻塵世間一切，而抓緊，借詩酒以自娛。“年華”，指，與開頭所說“春未老”相應合。全詞所寫，緊緊圍繞著“超然”二字，至此，進入了“超然”的最高境界。這一境界，便是在密州時期心境與詞境的具體體現。
這首詞情由景發，情景交融。詞中渾然一體的斜柳、樓臺、春水、城花、煙雨等暮春景象，以及燒新火、試新茶的細節，細膩、生動的表現了作者細微而復雜的內心活動，表達了游子熾烈的之情。將寫異鄉之景與抒思鄉之情結合得如此天衣無縫，足見作者藝術功力之深。
這首詞上片，下片，是典型的。上片之景，有“以樂景襯哀情”的成分，寄寓作者對有家難回、有志難酬的無奈與悵惘。更重要的是，整首詞表達思鄉的感情，作者以茶聊以慰藉尤其突出。
此詞作于公元1076年（宋神宗熙寧九年）暮春。校注《東坡樂府》紀年錄：“乙卯，于超然臺作望。”公元1074年（熙寧七年）秋，由杭州移守密州（今山東諸城）。次年，他命人修葺城北舊臺，并由其弟題名“超然”，取《》“雖有榮觀，燕處超然”之義。《超然臺記》謂：“移守膠西，處之期年。園之北，因城以為臺者舊矣。稍葺而新之，時相與登覽，放意肆志焉。”公元1076年（熙寧九年）暮春，蘇軾登超然臺，眺望春色煙雨，觸動鄉思，寫下了此詞。
寫作背景
此詞作于宋神宗熙寧九年（1076）暮春。朱孝臧校注《東坡樂府》紀年錄：“乙卯，于超然臺作望江南。”熙寧七年（1074）秋，蘇軾由杭州移守密州（今山東諸城）。次年八月，他命人修葺城北舊臺，并由其弟蘇轍題名“超然”，取《老子》“雖有榮觀，燕處超然”之意。蘇軾《超然臺記》謂：“移守膠西，處之期年。園之北，因城以為臺者舊矣。稍葺而新之，時相與登覽，放意肆志焉。”自書《超然臺記》末署：“熙寧九年三月三日東武兩齋書。”是年蘇軾登超然臺，眺望春色煙雨，觸動鄉思，寫下了此詞。
作者簡介
蘇軾（1037—1101），北宋文學家、書畫家。字子瞻，號東坡居士，眉州眉山（今屬四川）人。蘇洵子。嘉祐進士。神宗時曾任祠部員外郎，因反對王安石新法而求外職，任杭州通判，知密州、徐州、湖州。后以作詩“謗訕朝廷”罪貶謫黃州。哲宗時任翰林學士，曾出知杭州、潁州等，官至禮部尚書。后又貶謫惠州、儋州。北還后第二年病死常州。南宋時追謚文忠。與父洵弟轍，合稱“三蘇”。在政治上屬于舊黨，但也有改革弊政的要求。文汪洋恣肆，明白暢達，為“唐宋八大家”之一。詩清新豪健，善用夸張比喻，在藝術表現方面獨具風格。詞開豪放一派，對后代很有影響。擅長行書、楷書，取法李邕、徐浩、顏真卿、楊凝式，而能自創新意。用筆豐腴跌宕，有天真爛漫之趣。與蔡襄、黃庭堅、米芾并稱“宋四家”。能畫竹，學文同，也喜作枯木怪石。論畫主張“神似”，高度評價“詩中有畫，畫中有詩”的藝術造詣。詩文有《東坡七集》等。詞集有《東坡樂府》。
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