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李清照《添字丑奴兒·窗前誰種芭蕉樹》古詩全文及鑒賞
在學習、工作、生活中，大家都知道一些經典的古詩吧，從格律上看，古詩可分為古體詩和近體詩。古詩的類型多樣，你所見過的古詩是什么樣的呢？以下是小編為大家收集的李清照《添字丑奴兒·窗前誰種芭蕉樹》古詩全文及鑒賞，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
宋代·李清照
窗前誰種芭蕉樹，陰滿中庭。
陰滿中庭。葉葉心心，舒卷有馀清。
傷心枕上三更雨，點滴霖霪。點滴霖霪。
愁損北人，不慣起來聽。
《添字丑奴兒·窗前誰種芭蕉樹》翻譯
不知是誰在窗前種下的芭蕉樹，一片濃陰，遮蓋了整個院落。葉片和不斷伸展的葉心相互依戀，一張張，一面面，遮蔽了庭院。
滿懷愁情，無法入睡，偏偏又在三更時分下起了雨，點點滴滴，響個不停。雨聲淅瀝，不停敲打著我的心扉。我聽不慣，于是披衣起床。
《添字丑奴兒·窗前誰種芭蕉樹》注解
中庭：庭院里。舒卷：一作“舒展”，在此可一詞兩用，舒，以狀蕉葉；卷，以狀蕉心。且卷，有通“婘”之訓，謂好貌。“馀清”，今本多作“馀情”，“情”字在此其意似欠當，因此詞上片旨在詠物并非簡單的擬人之法。馀清，意謂蕉葉舒卷；蕉心貽人以清涼舒適之感。視“清”字為“情”字的諧音，其意似勝于徑用“馀情”二字。霖霪：本為久雨，此處指接連不斷的雨聲。
《添字丑奴兒·窗前誰種芭蕉樹》賞析
這首詞作于南渡以后，通過雨打芭蕉引起的愁思，表達作者思念故國、故鄉的深情。上片詠物，借芭蕉展心，反襯自己愁懷永結、郁郁寡歡的心情和意緒。首句“窗前誰種芭蕉樹”，似在詢問，似在埋怨，無人回答，也無須回答。然而通過這一設問，自然而然地將讀者的視線引向南方特有的芭蕉庭院。接著，再抓住芭蕉葉心長卷、葉大多蔭的特點加以詠寫。蕉心長卷，一葉葉，一層層，不斷地向外舒展。闊大的蕉葉，似巨掌，似綠扇，一張張，一面面，伸向空間，布滿庭院，散發著清秀，點綴著南國的夏秋。第二句“陰滿中庭”形象而逼真地描繪出這一景象。第三句重復上句，再用一個“陰滿中庭”進行吟詠，使人如臨庭前，如立窗下，身受綠葉的遮蔽，進而注視到蕉葉的舒卷。“葉葉心心，舒展有馀情”，歇拍二句寄情于物，寓情于景。“葉葉”與“心心”，兩對疊字連用，一面從聽覺方面形成應接不暇之感，—面從視覺印象方面，向人展示蕉葉不斷舒展的動態。而蕉心常卷，猶如愁情無極，嫩黃淺綠的蕉心中，緊裹著綿綿不盡的情思。全詞篇幅短小而情意深蘊。語言明白曉暢，能充分運用雙聲疊韻、重言疊句以及設問和口語的長處，形成參差錯落、頓挫有致的韻律；又能抓住芭蕉的形象特征，采用即景抒情，寓情于物，觸景生情，寓情于景的寫作手法，抒發國破家亡后難言的傷痛；用筆輕靈而感情凝重，體現出漱玉詞語新意雋、頓挫有致的優點。
李清照
李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）號易安居士，漢族，山東省濟南章丘人。宋代（南北宋之交）女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。
藝術手法
疊句的妙用
詞中 “陰滿中庭”“點滴霖霪”“愁人” 均重復出現，這是這首詞的標志性手法。疊句不僅符合詞牌 “添字” 的格律要求，還起到了強化情感、渲染氛圍的作用。重復的詞句如同雨滴聲聲，層層遞進，讓愁緒在反復詠嘆中愈發濃重。
借景抒情，情景交融
上闋寫芭蕉 “陰滿中庭”“葉葉心心，舒卷有余情”，看似寫景，實則以芭蕉的繁茂多情反襯詞人的孤獨；下闋寫三更夜雨打在芭蕉葉上，點點滴滴的雨聲敲打著詞人的心扉，將自然之景與內心之愁緊密融合，景隨情遷，情由景生。
意象的象征意義
芭蕉在古典詩詞中常象征 “愁緒”，夜雨則多烘托凄涼孤寂的氛圍。詞人將這兩種意象結合，把無形的 “愁” 轉化為可見、可聞的具象事物，讓讀者能真切感受到她的悲苦心境。
語言淺俗，情感真摯
全詞語言樸素自然，沒有華麗的辭藻，尤其是 “怎生禁” 這樣的口語化表達，如同詞人的直白傾訴，卻將深沉的愁苦表現得淋漓盡致，體現了李清照 “用淺俗之語，發清新之思” 的詞風。
情感脈絡
上闋從 “窗前芭蕉” 起筆，由景生情，芭蕉的繁茂反而勾起詞人的孤寂之感；下闋轉入 “三更夜雨”，雨聲加劇愁緒，最后以 “愁極怎生禁” 直抒胸臆，將內心的悲痛推向頂點，情感從含蓄到濃烈，層層深入。
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