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臨江仙·絲雨如塵云著水古詩原文翻譯及賞析
在日常學(xué)習(xí)、工作或生活中，大家一定都接觸過一些使用較為普遍的古詩吧，漢魏以后的古詩一般以五七言為基調(diào)，押韻、轉(zhuǎn)韻有一定法式。那什么樣的古詩才是經(jīng)典的呢？下面是小編為大家收集的臨江仙·絲雨如塵云著水古詩原文翻譯及賞析，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
臨江仙·絲雨如塵云著水
絲雨如塵云著水，嫣香碎拾吳宮。百花冷暖避東風(fēng)。酷憐嬌易散，燕子學(xué)偎紅。
人說病宜隨月減，懨懨卻與春同。可能留蝶抱花叢。不成雙夢(mèng)影，翻笑杏梁空。
古詩簡(jiǎn)介
《臨江仙·絲雨如塵云著水》是清代詞人納蘭性德創(chuàng)作的一首詞。該詞上片描寫春暮時(shí)節(jié)，然看似寫景，實(shí)則以景物暗喻人情。下片描寫詞人愁病交加，欲去仍來，猶如落花拂了還滿，將人愁腸欲斷的內(nèi)心悲痛形象化地展現(xiàn)出來。而其身世之感，興亡之感使此詞眼界擴(kuò)大，不再拘泥于兒女之情，感情也愈見深沉。全詞生動(dòng)形象地表達(dá)了詞人對(duì)愛人的懷念之情。
翻譯/譯文
絲絲細(xì)雨如同微塵，云彩染著水汽，吳王宮殿里，美人在溪流中采集香草。百花在微寒的東風(fēng)中搖曳，仿佛在將寒氣閃避。花朵凋謝最是令人憐惜，燕子也學(xué)人偎紅倚翠，輕輕依偎著花朵。
人們都說疾病會(huì)像滿月減損成殘?jiān)乱话悖郎p弱，無奈這倦怠的感覺，正如春天濃郁的慵懶氣息。可否將蝴蝶留在花叢里呢？這成雙飛舞的蝴蝶仿佛在嘲笑梁上燕巢空蕩，笑燕子沒有像它們一樣雙宿雙棲。
注釋
①臨江仙：唐教坊曲，后用作詞牌，為雙調(diào)小令。格律俱為平韻格，字?jǐn)?shù)有五十二字、五十四字、五十八字、五十九字、六十字、六十二字六種。本詞為六十字。
②“絲雨”二句：意謂細(xì)雨蒙蒙，云中夾帶著水氣，吳宮里殘花散落了滿地。嫣香：嬌艷芳香的花。
③“酷憐”二句：此言最讓人憐惜的是那嬌美的宮花極易敗落，故而連小燕子也學(xué)著人的樣子憐惜起花來，它緊緊依偎在花下。偎紅：緊貼著紅花。
④懨懨（yān）：精神委靡不振貌。
⑤“不成”二句：意謂燕子成雙成對(duì)地飛去了，反而笑那屋宇梁上空空。杏梁：用文杏木制成的屋梁。宋晏殊《采桑子》：“燕子雙雙，依舊銜泥入杏梁。”
創(chuàng)作背景
該詞具體創(chuàng)作年份未知，大概寫于暮春時(shí)節(jié)，此時(shí)的納蘭不僅因逝去的春光而心生感慨，身體也正抱恙而忍受著折磨，愁病交加，以致于他竟生出了興亡之嘆，于是寫下了這首詞。
賞析/鑒賞
文學(xué)賞析
此詞抒寫暮春時(shí)節(jié)，愁病交加，萬般無奈的情景。詞中用“吳宮”、“杏梁”等語皆作泛指，其中深含了興亡之悲，似有深藏的隱憂，空靈含蘊(yùn)而有味可咀。
空中的愁云仿佛氤氳著水汽，蒙蒙細(xì)雨飄灑過后．吳宮里的殘花散落了一地。嬌美的宮花最經(jīng)不得風(fēng)雨，這滿地落英讓人憐惜不已，以致于連過路的飛燕也學(xué)著人的樣子緊緊依偎在了花下。
景物之愁加劇了納蘭的苦悶，“人說病宜隨月減”，但他卻自嘆道“懨懨卻與春同”，他的疾病并未隨著時(shí)間的流逝而好轉(zhuǎn)，反而如這暮春一樣萎靡頹喪。拖著病體出得門來，只見蝴蝶飛舞流連，卻遲遲不肯離開花叢，但梁上的燕子早已成雙成對(duì)地飛走了。忍不住對(duì)著那空落落的屋梁苦笑一下。
詞中“吳宮”、“杏粱”等出于前人辭賦的詞語中隱隱藏著莫大的憂慮，其時(shí)正是康熙盛世，對(duì)時(shí)代的興亡憂患顯然不會(huì)是納蘭詞作的主題，惜時(shí)傷春又加身世感傷才更貼合納蘭的風(fēng)格。他甄選的不過都是些平淡如水的詞匯，然而這些詞語卻偏偏在他的指尖化成一段旋律——為心弦所演奏，曲曲縈繞于耳，終久不絕。
納蘭確實(shí)是個(gè)風(fēng)流的才子。但絕對(duì)不是個(gè)瀟灑的文人。他的詞，愁心漫溢，句句讀來令人心傷，這一首滿含興亡之感的《臨江鄉(xiāng)》便是佐證。
名家點(diǎn)評(píng)
首都師范大學(xué)東方古籍研究所學(xué)者張秉戌《納蘭性德詞新釋輯評(píng)》：此篇抒寫暮春時(shí)節(jié)，愁病交加，萬般無奈的情景。詞中用“吳宮”、“杏梁”等語皆作泛指，其中深含了興亡之悲，似有深藏的隱憂，空靈含蘊(yùn)而有味可咀。
主旨思想
全詞以暮春之景起筆，描繪細(xì)雨沾衣、百花飄零、燕子偎紅的凄清畫面，營造出感傷落寞的氛圍；進(jìn)而由景生情，將自身的病弱懨懨與春光的凋零衰敗相聯(lián)系，抒發(fā)對(duì)春光易逝的惋惜；更深層次則暗含懷人之意，借 “不成雙夢(mèng)影” 的悵惘，表達(dá)對(duì)離別之人的深切思念，以及夢(mèng)醒后空余孤寂的悲涼。
藝術(shù)手法
借景抒情，情景交融：上闋以 “絲雨”“云”“百花”“燕子” 等暮春意象，勾勒出一幅清冷衰敗的畫面，景中飽含詞人的傷春之情；下闋將自身的病懨狀態(tài)與春光的消逝相呼應(yīng)，情與景相互滲透，渾然一體。
擬人手法：“百花冷暖避東風(fēng)” 賦予百花人的感知，寫它們因畏懼東風(fēng)而凋零躲避；“燕子學(xué)偎紅” 將燕子擬人化，生動(dòng)寫出燕子依偎紅花的情態(tài)，反襯出百花凋零的凄涼。
用典與象征：“碎拾吳宮” 化用西施的典故，以吳宮花草的零落象征美好事物的逝去；“杏梁空” 則以空蕩的屋梁象征離別后的孤寂與落寞。
對(duì)比與反襯：以燕子 “偎紅” 的親昵之態(tài)，反襯百花凋零的孤寂；以 “留蝶抱花叢” 的美好期盼，反襯 “不成雙夢(mèng)影” 的悵惘，強(qiáng)化情感的悲劇色彩。
風(fēng)格特點(diǎn)
這首詞延續(xù)了納蘭性德哀婉清麗、含蓄深沉的詞風(fēng)，語言細(xì)膩婉約，無刻意雕琢之感。全詞以淺近之語寫深沉之情，將傷春、病愁、懷人三種情感交織在一起，意境凄迷，余味悠長(zhǎng)，盡顯納蘭詞 “清新雋秀，哀感頑艷” 的獨(dú)特魅力。
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