卜算子春情原文及賞析

時(shí)間：2021-10-15 11:54:56 古籍我要投稿

卜算子春情原文及賞析

　　原文：

　　春透水波明，寒峭花枝瘦。極目煙中百尺樓，人在樓中否。

　　四和裊金鳧，雙陸思纖手。擬倩東風(fēng)浣此情，情更濃於酒。

　　譯文

　　春水清澈透明見(jiàn)底，花含苞欲放，枝條嫩展，意中人在百尺樓盡目遠(yuǎn)望，不知道人在不在樓中？

　　我想象著伊人在熏風(fēng)和煦之時(shí)，乘一葉精美的鳧舟，蕩漾在碧波之中，那倩姿與漣漣綠水相融；多么渴望在春風(fēng)吹拂中與佳人在柳下做雙陸游戲，那該多么愜意呀！假如把東風(fēng)請(qǐng)來(lái)，把自己深深戀情洗滌得更清純，使它比酒還醇香，比酒更濃釅。

　　注釋

　　透：春水清澈見(jiàn)底。

　　瘦：早春花枝嫩條、含苞欲放的倩姿。

　　極目：盡目遠(yuǎn)望。

　　煙中：煙霧繚繞之中。

　　百尺樓：意中人所居的閨樓。

　　四和：一種香名，叫四和香。

　　金鳧：指鴨子形的銅香爐。

　　雙陸：古代一種博戲的名稱(chēng)，相傳是三國(guó)時(shí)曹植所制。最初只有兩只轂子，到了唐末。加到六只，叫做葉子戲。在中國(guó)已經(jīng)失傳。流傳到日本后，稱(chēng)飛雙陸，現(xiàn)尚存。

　　擬：假如。

　　倩：請(qǐng)。

　　浣：洗滌，此指消除的意思。

　　賞析：

　　這首詞，當(dāng)中四句具體寫(xiě)懷人，末二句則在懷人的基礎(chǔ)上集中筆力抒發(fā)愈遣愈濃的愁情。全詞在寫(xiě)景抒情兩方面均別具一格，饒有情韻。

　　首二句云春透波明，云寒峭花瘦，都是春風(fēng)中勝景。“春透水波明”，以水寫(xiě)春，是說(shuō)春光已透，水波澄澈如鏡。“寒峭花枝瘦”，是說(shuō)春寒優(yōu)在，所見(jiàn)之花有未開(kāi)者，正是乍暖還寒時(shí)候。以“瘦”字形容含苞待放的花枝，頗為生動(dòng)傳神。以上兩句一反當(dāng)時(shí)詞壇綺靡凄婉、柔媚香艷的詞風(fēng)，營(yíng)造出瘦骨凌霜、剛健峭拔的詞境。

　　三四兩句直抒詞人心中痛苦的`離情。在這春光明媚的時(shí)刻，他看到那瘦小的花枝，不禁忽有所思，這種感情渺渺茫茫，甚至有些捉摸不定。也許這瘦小的花枝幻化為他那戀人的倩影，于是他不自覺(jué)地極目天涯，想看到戀人曾經(jīng)居住過(guò)的那座高樓。“天涯”，極言其遠(yuǎn)；“百尺”，極言其高：四字雖很通俗，卻展示了一種虛無(wú)縹緲的境界。“人在樓中否”一句，以自言自語(yǔ)的問(wèn)句，點(diǎn)明所想者是他心目中的那個(gè)人，表達(dá)了他對(duì)分別已久的所戀者無(wú)限深厚的情意。

　　過(guò)片兩句緊承前意，描寫(xiě)昔日樓中相聚的情景。“四和”，香名，亦稱(chēng)四合香。“金鳧”，即金鴨，指鴨子形的銅香爐。“雙陸”，古代一種博戲的名稱(chēng)，相傳是三國(guó)時(shí)曹植所制。本置骰子兩只，到了唐末，加到六只，謂之葉子戲。其法中國(guó)已失傳，流傳至日本，稱(chēng)飛雙陸，現(xiàn)尚存。詞人回憶當(dāng)年樓中，四和香的煙縷從鴨子形的銅香爐中緩緩升起，裊裊不絕。他和那個(gè)女子正在作雙陸這種博戲，女子玩弄雙陸的纖纖玉手，使他歷久難忘。往日的甜蜜生活，女子的形象特征，詞人只是在感情的抒發(fā)中順帶說(shuō)出，自然而又妥貼，這比作專(zhuān)門(mén)交代要高明得多。

　　結(jié)拍兩句，化景語(yǔ)為情語(yǔ)，設(shè)想奇警，把詞人當(dāng)時(shí)矛盾心情極其深刻地揭示出來(lái)。此處連用妙喻：衣裳沾有污垢，可以洗滌，心靈染有愁情，也說(shuō)可浣；而借以浣愁者，不是水而是風(fēng)，浣而愁未去，反而更濃，其濃又恰濃于醇酒，這兩句用一個(gè)比喻，以后一句加強(qiáng)前一句，使情緒更推進(jìn)一層；而兩句之間，又用兩個(gè)“情”字構(gòu)成頂真格，銜接緊密，語(yǔ)氣連貫，詞人的感情似不可遏止，傾瀉而出。因此顯得不柔媚、不凄婉，與起首所定下的峭健的基調(diào)相一致。這樣就把它從傳統(tǒng)的花間風(fēng)格區(qū)別出來(lái)。

　　南閑胡仔稱(chēng)秦湛（秦觀(guān)之子）的詞“藕葉清香勝花氣”，“寫(xiě)景詠物，可謂造微入妙”。這一評(píng)語(yǔ)，用以評(píng)折此詞的藝術(shù)特色是十分恰當(dāng)?shù)摹?/p>

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