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《留別曹南群官之江南》原文及譯文
《留別曹南群官之江南》的作者是李白，被選入《全唐詩》的第174卷第5首，全詩以離別場景切入，通過追憶求仙問道與仕途失意的對比，抒發對朝廷疏離的感慨及羈旅漂泊的惆悵。下面分享《留別曹南群官之江南》原文及譯文，歡迎參考！
原文
留別曹南群官之江南
作者：唐·李白
我昔釣白龍，放龍溪水傍。
道成本欲去，揮手凌蒼蒼。
時來不關人，談笑游軒皇。
獻納少成事，歸休辭建章。
十年罷西笑，覽鏡如秋霜。
閉劍琉璃匣，煉丹紫翠房。
身佩豁落圖，腰垂虎鞶囊。
仙人駕彩鳳，志在窮遐荒。
戀子四五人，裴回未翱翔。
東流送白日，驟歌蘭蕙芳。
仙宮兩無從，人間久摧藏。
范蠡說句踐，屈平去懷王。
飄飄紫霞心，流浪憶江鄉。
愁為萬里別，復此一銜觴。
淮水帝王州，金陵繞丹陽。
樓臺照海色，衣馬搖川光。
及此北望君，相思淚成行。
朝云落夢渚，瑤草空高堂。
帝子隔洞庭，青楓滿瀟湘。
懷君路綿邈，覽古情凄涼。
登岳眺百川，杳然萬恨長。
知戀峨眉去，弄景偶騎羊。
注釋
1、曹南：即曹州，治曹縣（今山東曹縣）。
2、釣白龍：用竇子明事。
3、時：時運。不關人；不由人。軒皇：即黃帝，此代指天子所居之地。
4、獻納：指向朝廷上書言事。建章：漢長安宮殿名，此代指朝廷。
5、紫翠房：煉丹之所。《十洲記》謂西王母之所治，有“紫翠丹房”。
6、身佩豁落圖：道教徒的裝束。
7、虎盤囊：亦道教徒所佩。
8、駕：王琦本作“借”。
9、仙：求仙。宮：指入朝為官。無從：沒有著落。摧藏：優傷。
10、脫，原作“說”，據王琦本改。
11、飄飄：全詩校：“一作飄飖。”
12、淮水：此指秦淮河。金陵：山名，即鐘山。丹陽：。潤州，天寶元年改為丹陽郡。
13、夢渚：云夢澤之渚。瑤草：指靈芝。
14、帝子：指堯女娥皇、女英。《九歌·湘夫人》：“帝子降兮北渚”。
15、知：全詩校：“一作卻。”
16、騎羊：用葛由事。
譯文
我以前釣了條白龍，后來把它放回溪水。
大道已成，本來想回歸天堂，揮揮手，凌駕蒼穹。
不想管人間俗事，與軒轅皇帝游玩談笑去。
給唐玄宗獻忠言與文章，卻少有采納，歸去來兮，毅然辭別建章臺，離開翰林院。
到如今已經十年了，歲月蹉跎，鏡只白發如秋霜。
寶劍閑閉在琉璃匣中，自去紫翠房煉丹。
身上佩著道家的豁落圖，腰間垂著仙人的虎皮囊。
與仙人一起駕彩鳳，志趣是游遍宇宙遐荒。
可是愛戀你們這四五人，所以一直徘徊猶豫，不忍心翱翔而去。
一天天黃河東流送白日，歌聲傳遞蘭蕙的芳香。
仙宮久久未去，在人間摧折心肝。
范蠡勸說句踐，屈平被懷王流放。
我那飄飄的紫霞心，到處流浪，卻憶家鄉。
馬上我們就要分別萬里，在此我們要盡興喝酒，沖淡離愁。
淮水圍繞帝王之州金陵，金陵也環繞著丹陽。
樓臺映照海色，衣服車馬光鮮照江浪。
在這里北望遠方的君主，相思的淚兒成行。
朝云飄落在夢中的江湄，高堂上瑤草空空。
帝王臣子相隔洞庭湖，青楓颯颯滿布瀟湘。
旅途遙遠，懷君心切，覽古情更凄涼。
登上山岳望百川，恨比江水長。
我想去峨眉山，與仙人一道觀賞風景，一起騎羊上天堂。
作者介紹
李白（701年2月28日－762），字太白，號青蓮居士，唐朝詩人，有“詩仙”之稱，最偉大的浪漫主義詩人。漢族，出生于西域碎葉城（今吉爾吉斯斯坦托克馬克），5歲隨父遷至劍南道之綿州（巴西郡）昌隆縣（712年更名為昌明縣，今四川綿陽江油市青蓮鄉），祖籍隴西郡成紀縣（今甘肅平涼市靜寧縣南）。其父李客，育二子（伯禽、天然）一女（平陽）。存世詩文千余篇，代表作有《蜀道難》、《行路難》、《夢游天姥吟留別》、《將進酒》等詩篇，有《李太白集》傳世。762年病逝于安徽當涂，享年61歲。
李白的詩歌創作帶有強烈的主觀色彩，主要表現為側重抒寫豪邁氣概和激昂情懷，很少對客觀事物和具體時間做細致的描述。灑脫不羈的氣質、傲視獨立的人格、易于觸動而又易爆發的強烈情感，形成了李白詩抒情方式的鮮明特點。他往往噴發式的，一旦感情興發，就毫無節制的奔涌而出，宛若天際的狂飆和噴溢的火山。他的想象奇特，常有異乎尋常的銜接，隨情思流動而變化萬端。
詩歌鑒賞
一、情感脈絡：從壯志凌云到沉郁懷人，層次豐富
開篇浪漫自許，暗藏壯志
詩歌起筆 “我昔釣白龍，放龍溪水傍” 以奇幻之筆自抒懷抱，“釣白龍”“凌蒼蒼” 并非實寫，而是以超現實意象喻指自己早年懷才不遇卻壯志凌云的心境 ——“白龍” 象征帝王或非凡機遇，“放龍” 暗含不屑屈就、待時而動的傲骨。“道成本欲去，揮手凌蒼蒼”“時來不關人，談笑游軒皇” 延續浪漫基調，既展現了李白一貫的自信狂放，也暗藏對建功立業的渴望，仿佛轉瞬即可躋身帝京、輔佐明君。
中段仕途失意，轉向避世
“獻納少成事，歸休辭建章” 筆鋒一轉，直面現實：入朝獻納治國之策卻鮮有成效，最終只能辭官離開建章宮（代指長安宮廷）。“十年罷西笑，覽鏡如秋霜” 以 “十年” 概寫仕途漂泊，“秋霜” 喻指鬢發斑白、壯志消磨，沉郁之情油然而生。此后 “閉劍琉璃匣，煉丹紫翠房”“身佩豁落圖，腰垂虎鞶囊” 等句，轉向道家修仙、避世隱逸的意象，既是對仕途失意的消解，也是李白浪漫性格的自然流露 —— 即便壯志難酬，仍能在精神世界中尋得自由。
末段別友懷鄉，鄉愁與友情交織
“愁為萬里別，復此一銜觴” 點明題旨，將情感從個人失意轉向與曹南群官的離別之愁。“淮水帝王州，金陵繞丹陽” 勾勒江南勝景，卻反襯 “北望君，相思淚成行” 的不舍；“帝子隔洞庭，青楓滿瀟湘” 化用湘妃泣竹的典故，以凄清之景強化思念；“懷君路綿邈，覽古情凄涼”“杳然萬恨長” 則將別愁、鄉愁與歷史滄桑感融為一體，讓情感沉郁而厚重，結尾 “知戀峨眉去，弄景偶騎羊” 以飄逸之筆收束，看似超脫，實則暗藏 “萬恨” 難消的悵惘。
二、意象營造：浪漫與沉郁交織，虛實相生
浪漫奇幻意象：彰顯詩仙本色
詩中 “白龍”“彩鳳”“紫霞”“瑤草”“仙宮” 等意象，延續了李白詩歌的浪漫特質。“仙人駕彩鳳，志在窮遐荒” 以仙人乘鳳的想象，展現對自由的追求；“身佩豁落圖，腰垂虎鞶囊” 描繪道家修仙的裝扮，營造出超然物外的氛圍。這些意象既是李白精神世界的寫照，也為沉郁的離別之情增添了一抹飄逸色彩，避免了情感的一味消沉。
沉郁蒼涼意象：暗合失意心境
“秋霜”（鬢發）、“閉劍”（壯志閑置）、“古”（歷史滄桑）、“青楓”（離別悲秋）、“萬恨” 等意象，則凸顯了仕途失意后的沉郁。“覽鏡如秋霜” 將時光流逝、壯志難酬的悲愴具象化；“青楓滿瀟湘” 化用宋玉《招魂》“湛湛江水兮上有楓，目極千里兮傷春心” 的意境，以秋楓的凄清烘托離別之痛；“登岳眺百川，杳然萬恨長” 以雄渾之景承載綿長之恨，讓沉郁之情更具張力。
歷史典故意象：深化情感內涵
詩中 “范蠡說句踐，屈平去懷王” 是關鍵典故：范蠡輔佐勾踐復國后功成身退，屈原忠而見疏離楚投江，李白以兩位古人自比 —— 既羨慕范蠡的明哲保身、功成身退，又共鳴于屈原的忠而不遇、懷才見棄。這一典故的運用，將個人仕途失意升華為對歷史上賢才命運的感慨，讓詩歌的思想內涵更為深刻。
三、藝術手法：豪放與婉約兼具，開合自如
虛實結合，開合有度
詩歌開篇 “釣白龍”“凌蒼蒼” 是虛寫，展現浪漫遐想；“獻納少成事，歸休辭建章” 是實寫，直面仕途坎坷；“淮水帝王州，金陵繞丹陽” 是實寫江南之景，“仙人駕彩鳳” 是虛寫精神追求。虛實交替，既讓詩歌意境開闊，又讓情感落地生根，避免了空泛抒情。結構上從 “欲凌蒼蒼” 的壯志，到 “辭建章” 的失意，再到 “淚成行” 的別愁，開合自如，情感轉折自然流暢。
抒情方式：直抒胸臆與借景抒情并重
“愁為萬里別”“相思淚成行”“杳然萬恨長” 等句直抒胸臆，將離別之愁、懷人之思直白宣泄；而 “青楓滿瀟湘”“朝云落夢渚”“瑤草空高堂” 則借景抒情，以凄清之景暗合悲戚之情。直抒胸臆顯豪放，借景抒情見婉約，二者結合，讓情感表達既酣暢淋漓又含蓄蘊藉。
語言風格：雄奇豪放與沉郁蒼涼交織
李白的語言向來雄奇豪放，詩中 “揮手凌蒼蒼”“志在窮遐荒”“登岳眺百川” 等句，氣勢磅礴，盡顯豪放本色；而 “覽鏡如秋霜”“人間久摧藏”“萬恨長” 等句，則筆調沉郁，流露蒼涼之感。這種風格的交織，既符合李白狂放不羈的性格，也貼合其仕途失意后的復雜心境，讓詩歌更具藝術張力。
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