讀《翁賦散文選》有感1500字
當品讀完一部作品后，你心中有什么感想呢？是時候抽出時間寫寫讀后感了。怎樣寫讀后感才能避免寫成“流水賬”呢？以下是小編整理的讀《翁賦散文選》有感1500字，希望能夠幫助到大家。
文如其人，讀翁賦的散文，便知他是一個滿身正能量的人，一個崇尚真善美的人，一個理想在前行動緊跟的人，一個襟懷坦蕩的人，但他又是一個心思縝密、避世脫俗的人。他來自竹鄉(xiāng)，出山、進城、求學，闖南走北，風塵一路，始終拂不去的是他的一身竹味：正直，淡泊，虛心，有節(jié)，清香。讀他的文章，你會倍感親切、可靠，像遇上了知心大哥。
他寫我們熟悉的地方、熟悉的事、熟悉的人，寫得真誠，寫出真情。他筆下的人、事、物，從不生造胡捏、任意好惡，如我讀魯迅、季羨林等大家，能讀出真人真事來。立足于“真”，實是帶給讀者親切、可靠閱讀體驗的基礎(chǔ)。有了信任，讀者便會很自然地隨著作者的足跡心跡，在書中暢游，一路急緩，悲樂其中，獲得共鳴。
翁賦先生寫他的經(jīng)歷，從孩提到少年到青年到中年，用自己的親身經(jīng)歷讓我們感受到了一個時代的變遷，并身感其中；他用真情寫他的家鄉(xiāng)，寫山水、樹木、風俗、骨肉至親、家鄉(xiāng)人，“忠”“孝”“義”寫得讓人感動；他在史料中深挖追究，還原一座古城的本真面目。他的“真”讓人讀得眼圈潮濕，他的“真”又讓人笑到捧腹。他在《編輯部隨筆》一文中寫到編輯生涯，他寫雙休日回家還帶著樣張，有時發(fā)現(xiàn)一個錯別字、一處標點符號有誤、署名未居中等小差錯，他都會開車去單位改正；而這一趟車程，奔跑在兩個城市之間。擔任文學責任編輯的十年間，他經(jīng)歷過母親、岳父母去世，或公差、或患病，但從沒有叫人代編過一期。十年如一日，不慢待每一期版面，足見他工作嚴謹，責任心強。他說：“編輯對自己編排的版面如親生子女。”讀到這些，我才知道了編輯之苦，自然被編輯的敬業(yè)精神深深打動，敬意油然而生。文中還有這樣一段話：“編輯不是導演，導演選演員，看臺風——帥哥、靚妹；編輯選稿件，看作品——情節(jié)、文筆。我認為，編輯的唯一標準就是不漏掉好作品，并不在于認識作者與否。作品發(fā)表得多的作者，我也不一定認得。”其實，我就是當年被翁賦先生編發(fā)過很多作品還與他不認識的投稿者之一。
《翁賦散文選》能讓人一氣讀完、愛不釋卷的魅力，還在于文中凝結(jié)了作者對事物的`獨特見解和個性化的文字風格。這也是翁賦先生總結(jié)出的寫好散文具備“情（真情）、知（知性）、文（文采）”三字標準中的“知”與“文”。
先說說“文”吧。曾經(jīng)讀過翁賦先生早期的散文作品，他的“文”給人文字老辣簡練之感，但連續(xù)閱讀三五篇后有一點疲倦感，原因在于這些作品帶有一股淡淡的“八股”味。這一回讀《翁賦散文選》，覺得他完全脫開了早年風格上的刻意與雷同。全書六個部分：旅途情懷、家鄉(xiāng)山水、故里尋夢、文心寫意、世事憶想、生活書卷。無論內(nèi)容，還是文字風格，他都揮灑自如，得心應(yīng)手。文章、句式有長有短，娓娓而談，抑揚頓挫，任憑內(nèi)容表達需要來作主。語言表達形式豐富：傾向文言之簡約，極盡詞語之奢華，點綴詩文之自然，直抒心意之明白，蘊含哲理之韻味，見解文史之獨特。六個部分的寫作風格各有特色，猶如各種風格代表了各種顏色，在一個調(diào)色板中，以各色主次分配比例，調(diào)出各種各樣的色彩，但又各有基調(diào)，分出板塊。這一次，翁賦先生可謂用心良苦，借用他在《人生感悟錄》中說安林兄與小說關(guān)系的一句，便是“他與小說結(jié)下了生死戀、骨肉親”，先生說他自己與散文是“苦戀”。我說，這次先生是“花心”了，他的“花心”贏得了讀者的芳心。這樣的“花心”可是花了大功夫的呀。這從他的文章中遣詞造句盡量做到達意而不重復的精細，就可見一斑。
再說說“知”，作品的思想境界決定了作品的品格高低。在閱讀與思考中日積月累，“知”便自來。作者熟讀歷史、古今縱橫，文章視野開闊，常常能看到常人未曾看到的盲點與死角。《人生感悟錄》三十章，全面總結(jié)了作者對人生對事物對社會的思考、總結(jié)與思辨。《讀書釋疑云》一文能讓人眼睛發(fā)亮，作者亮出的觀點，新奇、前所未聞，令人讀來大喊過癮。翁賦先生的散文，閃動著思想的火花，閱讀中時不時地不由人會心稱快。
翁賦先生是臺州人，也算得上“臺州通”，寫臺州是輕車熟路。比如寫臺州臨海，顯示出古城的文化歷史底蘊。他寫的《風雨桃渚城》，寫到“抗倭亭”，落筆在嘉靖年間民族英雄、抗倭名將戚繼光身上，但同時他還寫到“洪武十七年至二十年，大將軍湯和、方明謙（方國珍之侄）在此筑城守衛(wèi)；永樂十五年，寧波指揮衛(wèi)萬文在此首戰(zhàn)告捷；正統(tǒng)四年，浙江僉事陶成在此迎頭痛擊倭寇；正統(tǒng)七年，戶部右侍郎焦宏在此重修城墻……”他讓筆下的桃渚城越發(fā)地厚重起來。又如寫《三津渡懷古》，從“臨海史志載”開始，寫上津、中津、下津古渡，寫到鄭虔與山水畫卷上的御批“鄭虔三絕”，“安史之亂”造成的貶官；寫鹿城來歷；寫方國珍在此行酷刑“沉竹籠”；寫唐仲友與朱熹的一場“秀才爭閑氣，名妓嚴蕊慘遭酷刑之冤”；寫小固嶺，便引入《赤城志》原文。全書里像這樣的引經(jīng)據(jù)典比比皆是，作者厚積的史料與深挖到無人識知的內(nèi)容，導向更深處的方向，使熟悉臺州的人更能讀出深味來。全書讀完，掩卷思忖，臺州的人文脈絡(luò)凸顯，像我這樣的“臺州盲”，讀翁賦先生散文如得良師，獲益匪淺。
我要說，讀翁賦先生的散文，我驚喜了。
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