減字木蘭花張孝祥詞鑒賞
阿誰曾見，馬上墻陰通半面。玉立娉婷，一點靈犀寄目成。
明朝重去，人在橫溪溪畔住。喬木千章，搖落霜風只斷腸。
張孝祥詞多為寫景寄情、因事立意之作。盡管此詞從無箋校，因與《減字木蘭花（愛而不見）》同韻，詞境、詞風亦同，從中還是可以看出上片皆觸景生情而念及，下片皆因念動愁而嘆之，想必寫的都是一種情景、一種情結。
起句“阿誰曾見”開門見山，交代此情此景所念及之人。“阿”字乃發語詞，其音為入聲“屋”,對人親匿之稱多冠以“阿”.魏晉以后，其風尤盛，或冠于姓上，或冠于名上，或冠于字上，這里冠于代名詞“誰”上。到了唐宋時期“阿誰”成了口頭語言，意即“誰”、“何人”.緊接著“馬上”一句和“玉立”二句推窗見月，道出“曾見”即念及之人是誰�！榜R上”,馬上人，古指跟隨牽馬之人，泛指身邊人，此即阿誰。“半面”,喻女人，宋錢惟演《荷花》：“徐娘羞半面，楚女妒纖腰�！薄澳砍伞�,通過眉目傳情結成親好，出自《楚辭？九歌·少司命》：“滿堂兮美人，忽獨與余兮目成。”“墻陰”,墻的陰影處。
上片雖開門見山、推窗見月，卻盡陳樂天、補之語意。唐白居易（字樂天）《楊柳枝詞》：“永豐西角荒園里，盡日無人屬阿誰？”宋楊無咎（字補之）《瑞云濃》：“倦游江浙，問似伊、阿誰曾見？度已無腸，為伊可斷�！笨梢�，詞人在上片寫的是曾經送別之情境，句法上用的是疑問式�！霸�,音zēng,并非“曾經”,而是“怎樣”.作者直抒胸臆，落筆便呼：“當年的阿誰，怎樣才得以再見？”在一步步交代了當時“馬上”、“馬下”惜別二人“心有靈犀一點通”（唐李商隱句）之后，立即“隨語意悲歡感怨”（楊無咎句），由念及“馬上”人阿誰，轉到下片再感嘆即將上馬遠別的“馬下”人自己。搖落霜風曾再見，經年一別斷腸人。這就是作為一朝狀元抒寫懷人詞的精深高妙之處。
下片以“明朝重去”換頭，承接上文表白：有了那么一天再見，也就是回到橫溪，一定就在橫溪住下再也不分離了�！皺M溪”,今有浙江仙居橫溪鎮和南京江寧橫溪鎮，該詞所指尚待考證，也許橫溪只是這里一片水域。想必橫溪一定有著許多高大的樹木，所以全詞以對樹興嘆作結�！皢棠尽�,高大的樹木�！睹献�？梁惠王下》：“所謂故國者，非謂有喬木之謂也，有世臣之謂也�！壁w岐注：“所謂是舊國也者，非但見其有高大樹木也，當有累世修德之臣，常能輔其君以道，乃為舊國可法則也�！焙笠蛞浴皢棠尽睘樾稳莨蕠蚬世锏牡鋵��！罢隆�,大材曰章，此處猶“棵”、“樹”.“搖落”,凋殘，零落�！冻o？九辯》：“悲哉秋之為氣也！蕭瑟兮草木搖落而變衰�！庇纱丝蓴喽ㄔ撛~寫作時間當是晚秋。
由此更可見，這首詞最見作者精神和風格之處是在歇拍，歇拍“喬木”二句將全詞推向一個悲壯而又高遠的境界。張孝祥身處北宋詞風向南宋詞風轉折過渡的.歷史時期，在詞史上占有極其重要的地位。該詞前面部分猶如泉水叮咚般流淌，極盡懷人詞之妙，為語意乃至境界的深入作了充分的鋪墊。最后兩句勢如飛瀑直下，極盡斷腸筆法之力，不僅深沉、蒼涼，而且自然、干練，其間也暗合詞人憂國憂民大情結。
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