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《逃離》讀書筆記
當品讀完一部作品后，大家一定對生活有了新的感悟和看法，需要寫一篇讀書筆記好好地作記錄了。那么讀書筆記到底應該怎么寫呢？下面是小編整理的《逃離》讀書筆記，僅供參考，大家一起來看看吧。
《逃離》讀書筆記1
《逃離》只為過一種更為真實的生活，這是門羅在她的短篇小說《逃離》中的一句話，是否真能逃離，《逃離》會告訴大家。
"我一直感到需要過一種更為真實的生活。"《逃離》里卡拉的一句話一下子將我拉回過去的十年。
大學校園里，無以填補的孤單、對未來漫無邊際的不知所措、等待被愛卻不能得到，渴望而又無從與人分享……那些淺淺的痛楚，雖然從未有過軒然大波，但始終不曾徹底離去。日子似乎垂手可及，可手太無力。
畢業后，找工作、換工作，戀愛、分離。不知道是意識太清醒，還是生活太像夢游，總是想要向未來一頭扎去，總是以為這一次是光明坦途，總是覺得留在身后的值得舍棄。沒有去流浪，沒有去私奔，也沒有呼天搶地，但"人生另有活法"的念頭揮之不去。十年里，為"另一種活法"付諸了種種努力。
還沒來得及喪失信心，那遙不可知的另一種活法已被歲月漂白得失去了意義。當手找到了合適的位置、腳習慣了每天的'姿勢、胃養成了規律，心靈和頭腦在百折千回中沉淀了自己，也越來越清楚地明白每天都已是生活在未來里。
有了獨立周延的內心，又發現還不太會畫外在的圓。即使是深愛的人，有時候也會覺得多余，常常想退回到一個人的大圓滿里去。于是，偶爾會發呆，偶爾會耍賴，偶爾要"告假"，偶爾干脆直言"我需要經營經營自己"。
《逃離》讀書筆記2
我突然聽到一個叫門羅的人獲獎了。我不知道這個名字，但報道提到她的作品《逃離》，我就想起來，幾年前（20xx）就讀過這小說，當時就非常喜歡，推薦給朋友，還說她該得獎。完全忘記了，是一位寫小說的朋友提及我以前這么說過，才想起來。我讀書不太看作者介紹，只是拿過來就看原作，似乎人家是來投稿的。讀得進去的我或許回過頭來看看作者是誰，但門羅的那本書，沒有怎么介紹作者，只記得是個女作家。
她寫日常生活最幽微的部分。生活平淡而驚心動魄。因為平淡至極，所有驚心動魄，那都是在黑暗里。《逃離》寫的就是黑暗里發生的事，在不知不覺中，日常生活可以說每時每刻都在發生著那種如果公開，就能夠摧毀生活秩序的事件，只是許多事件被忍了又忍，最終不了了之，像落葉一樣腐爛，只是肥沃了日常生活的.長青之樹罷了。
我看到一些評論，很不待見門羅。她寫的是瑣碎之事。她的世界過于消極。20世紀以降，中國文學流行的是故鄉批判，“生活在別處”。作家基本上是一群積極份子。張愛玲那樣的小說，如果不是夏志清出來說話，也是不被待見的。門羅比張愛玲更消極，她就生活在一個完全消極的世界里，根本不知道什么是革命，什么是拆遷，日子百無聊賴，地久天長，“逃離”其實很做作，那里沒有延安。在丈夫呼呼大睡之際，逃跑一個上午，又乖乖回家。什么事也沒有發生，繼續喂馬。其實比“流亡”更驚心動魄，這是世界人生的常態。革命是動態，終將歸于安靜。“天下本無事”，于是寫作更需要匠心，因為時代幫不了你什么忙，（比較之下，中國小說真是從時代那里受惠良多，比較一下莫言，他不必費力，時代自己就是驚心動魄的小說。）在門羅筆下，日常生活的細節噴涌而出，隨便摘一段：“這是個雨下得沒完沒了的夏天。早上醒來，你聽到的第一個聲音就是雨聲，很響地打在活動房子屋頂上的聲音。小路上泥濘很深，長長的草吸飽了水，頭上的樹葉也會澆下來一片小陣雨，即使此時天上并沒有真的在下雨，陰云也仿佛正在飄散。卡拉每次出門，都要戴一頂高高的澳大利亞寬邊舊氈帽，并且把她那條又粗又長的辮子和襯衫一起掖在腰后。”一個接一個的細節，語言樸素，“我：怎么沒注意到呢？”讀者在著迷于世界細節之美麗豐富的時候，也暗中被帶進了故事的圈套。寫這種小說，作家得有強大的寫生功夫。明治維新時，日本文學有三個潮流，一個是自我的角度，一個是女性意識的覺醒，還有一個就是正岡子規提出的寫生。
寫生，對中國20世紀文學影響不大，時代風雷激蕩，人生居無定所，那有功夫像正岡子規躺在一個園子里去描述花草蟲鳥的細節。就是在21世紀，作家們還是沒有功夫來沉入日常生活世界，革命結束了，拆遷再次令人們失去生活世界，在那些連私人家具都煥然一新的小區，細節的滋生，恐怕尚待時日。如何像普魯斯特那樣在一群老家具之間去“追憶逝水年華”，對于中國作家恐怕是一個難題。從魯迅們開始的“故鄉批判”，令中國寫作總是在朝向“新世界”，直到舊世界幾乎喪失了所有細節，這在世界歷史上是相當“另類的”。“大家不太跟他們來往的主要原因是薩拉心臟有毛病，但也因為他們訂的雜志是周圍的人全都不看的，他們聽的是國家電臺的廣播節目，周圍再沒有其他人聽。再加上薩拉不從巴特里克公司的目錄上挑選衣服，卻總是根據《時尚》雜志上的樣子自己縫制——有時候簡直是不倫不類。他們身上多少殘留著一些年輕人的氣質，而不像朱麗葉同學的雙親那樣，越來越胖，越來越懶散。”門羅顯然身處一個熟人社會。我好奇的是，加拿大也是一個新世界，馬爾庫塞的那些理論完全適合他們的世界，但他們如何在建設了一個新世界的同時，又頤養出門羅這樣的老派作家？
《逃離》讀書筆記3
想當然地覺得《逃離》是一本長篇小說，因為中短篇小說集在國內難獲出版，更不被普遍患有長篇小說迷狂癥的讀者青睞，《逃離》的出版方也在淡化它的中篇小說集形象，事實上，《逃離》由八個略長的中篇小說組成，其中三個是連貫的，但艾麗絲·門羅的小說，每一篇，都足以當做長篇小說來讀。
用閱讀感覺來劃分，中短篇小說可以粗略地、武斷地分為兩種，一種像核桃、玻璃球，但求暢快、戲劇化，主張精巧和俏皮，發展到極端，就是歐·亨利和星新一，為了這一段故事不顧一切，傾家蕩產地盛裝上演，刻意破壞人生的肌理，罔顧人生的開放性，我們受這種小說熏陶多年，以至于形成了閱讀上的惡習。另一種中短篇，像截了一段大河，卻不是物理上的那種截斷——那種竭澤而漁的截斷，而是心理上的，為觀看的方便而截的，前因后果都潛藏著，豐沛奔涌也照舊，甚至比看到整條河流更為浩蕩。艾麗絲·門羅的小說屬于后一種，她筆致綿密，氣息醇厚平靜，從不因為寫小說而人為破壞生活的肌體，刻意制造落差。
這還不是艾麗絲·門羅小說的全部魅力所在，她的小說還體現著她的一種努力——恢復小說的神秘性，她遠離了當代小說那種銳利但卻瑣碎的、簡約但卻留白過多的、克制到寡情的作風，讓小說重新成為混沌的、朦朧的、多解的、磅礴的、霧氣繚繞的、根系繁多的，所以，她會被視為契科夫的傳人，但這也增加了她的小說在被領略時的難度，她37歲時才出版首部短篇小說集《好蔭涼之舞》，多年來獲獎無數，卻始終呈現出一種沉潛之姿。
《逃離》可以當做一個豁口，讓我們向她的那個世界投以一窺。八個故事的主人公都是女性，且都生活在加拿大小鎮上，她們的日常生活細節，是當代小說中失落已久的，農活、甜點、清湯寡水的日常交際、萬語千言的'日記和書信;她們目光所及處的風景，也是我們久久不曾領略的，楓樹、野菊花、落雨的下午、地毯上的線條;她們所經歷的生老病死，也多半是瑪格麗特·阿特伍德所謂的“由自然之力造成的死亡”(death by nature)，死于海難，或者惡劣的天氣，這一切是極具加拿大氣質的，提示著作者的地域屬性和文化身份。但他們生活中，那種陰森的現代性卻并沒因此減少，“逃離”就是現代社會賦予他們的悲劇性機緣，以朱麗葉為主人公的《機緣》、《匆匆》、《沉寂》里，朱麗葉逃離女校教職去追隨偶然結識的漁夫，她的父親逃離原有的生活去做農夫，她的女兒驟然離家，棄她而去，在另一個地方過著富足的生活。
現代社會為“逃離”提供了種種便捷：交通、信息傳播，人人都得以望見別處，都試圖逃離命定的位置，想從蘋果變成橘子，或者逃離過分熟悉的生活，以及可以預見的未來，乘火車、輪船、飛機，竭盡一切可能，逃離成為一種普遍的愿望，但艾麗絲·門羅描繪了這種愿望，又逐一扼殺了這愿望，給所有逃離者——特別是女性——以懲罰，《播弄》的結尾，點出逃離的后果：“若冰的一些病人相信，梳子與牙刷都必須放在一定的位置，鞋子必須朝著正確的方向擺，邁的步子應該不多不少，否則一定會遭到報應的。”逃離的可能中蘊含的現代性，和逃離的后果之中的宿命性，形成一個神秘的謎團。
《逃離》可以被視為“概念小說集”，八個故事隱隱被一個概念、一種氣質統一，人物的生活背景、遭遇、情感也多有近似，八個故事并無隔離之感，氣韻也并不被阻斷，混在一起組成了長卷。這種傳統的上游，是舍伍德·安德森和詹姆斯·喬伊斯，再龐大一點，還有福克納。
我在立秋的雨天讀這本書，一直想起去南方時，在火車上看到的窗外情景，峽谷或者平原，藏在水汽蒙蒙中，樹林和田野里，散布著房屋——這是艾麗絲·門羅的小說在形象上給我的通感，與當代小說給我的形象通感——白熱的城市的下午，完全不同。
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